蔡：我在讀「模倣犯」的時候，一方面對於這個不講求推理的樂趣，可是講求整個犯罪的過程引發的社會反應，這種寫法感覺到很有興趣，也很佩服；另外一方面這麼鉅細靡遺地描述整個故事牽連到的三四十個人角色的內心世界，讓我覺得作者似乎是一個頗有同情心的人，要不然誰在乎一個被殺的少女，她祖父的豆腐店因此而關門，或者是報導這個案件追查真相的女記者，跟她婆婆相處的糾紛，到底有什麼值得我們在乎的
？可是被宮部美幸寫出來，我讀的時候都沒有不耐煩，甚至沒有覺得跳過那些，只注意犯罪者。跟我看別的小說的經驗不一樣，看別的小說，如果你沒有在講主角的事，我有時候就會忽略翻過去，可是在看這個小說的時候，我幾乎都不太覺得說誰是主角、誰是配角，好像每個人物的內心都值得探索...
劉：這也是宮部美幸的小說一個特點，她所有的人物都很平等，然後她把自己的視點---或許很像小津安二郎的電影，她把自己的鏡頭是放得很低很低；可是另外一方面，她還是俯視了整個事件、整個世界，這是以前的作家所沒有做到的事情，因為她登場的人物，可能跟她自己生長環境有關係，她是在東京那種所謂下町很庶民小市民的地區長大，那附近有那個打鐵屋什麼，或是小書店，很像我們的以前傳統的萬華，是比較一個傳統很古老的地區，她身邊全部都是每天非常非常認真去過日子的人，然後可能因為非常偶然的事件，然後捲入一個犯罪案件，這是她的特點，她其實不是很在乎犯罪的過程，她大部份都沒有什麼很複雜的犯罪技術，大家都說她的文字是很溫暖的文字，可是她的態度其實蠻冷靜的，你看她很多的觀察和比喻都非常非常妙，與其說是推理小說，不如是心理小說，然後也蠻文學性的，充實感到你不會覺得看完就把它丟掉。
【兼容男女作家特點的小說】
蔡：如果有人以前注意過我的閱讀習慣的話，會發現有的時候我真的對於作為一個男生要去讀女生寫的小說有一點困難，從讀「咆哮山莊」、「簡愛」開始，就有一些我覺得女小說家跟男生的興趣方向很不相同，到現在每次讀到女的小說家寫的東西，都會強烈的感覺到性別之間畢竟是有差別；可是在讀「模倣犯」的時候，我實在被震懾到就是我並不太覺得這是一個男作家或者一個女作家寫的東西！
雖然劉黎兒提到書裡這個女記者的角色 ，我的確感覺到她作為一個女性的處境，好像是我們男生很少去關切的，就是要照顧婆婆那邊的情緒，又要管丈夫的事情，還要照顧自己的事業的發展，結果就會處於很多艱難的夾縫當中；可是另外如果我要舉一個非常男性的例子的話，「模倣犯」裡面有一個很神秘的推理者，他是專門靠著從建築物的照片，來判斷案發現場，給他幾張犯罪者寄出來的照片，他就能夠從椅子的高度、地上的影子還有窗戶、屋頂的高度，來判斷房子座落在日本的什麼地方，那一整段推理在我看起來就實在是非常男生的寫法，我根本沒有辦法相信女生能夠搞清楚那件事情，這當然是很過分的偏見，可是宮部是不是一個很跨越性別之上的作家？
劉：我想其實這個是日本作家的習慣，日本不只是宮部美幸
，其他所有的女作家也都是一樣，她們要寫一個小的細節的時候，她們會事先去採訪，當然日本出版社出版、市場規模非常大，所以他們容許給作家很好的經費，很好的住所，做很好的安排，會有編輯給她作一些基本的講義、功課，或是到現場去看一下，所以作家會表現得很專業，不會犯下技術上的錯誤，或是有基本的錯誤。
尤其是推理小說它一定不可以犯任何一點點技術上有錯誤，你就會覺得它是有漏洞，經過蠻綿密的採訪跟材料的吸收，才能夠寫成，所以看起來好像是日常生活，可是裡面還是有蠻多的專業在其中。
